訪問 李智偉(上)

CY:  Cyrus Hui

CW: 李智偉 

認識李智偉大約九年吧﹐但真正認識他是在去年六翻自己的時候。我有一個很真實的感受﹐就是有時跟他坐下聊那這舞的時候﹐我是聽不懂他在說什麼的﹐雖然我知道我們腦袋裏運轉着同一件事情上﹐但就是被他突如其來的怪問題或比喻帶走到不知什麼的地方。現在想起來﹐是一個有趣的經驗。我很想知道這位朋友腦袋裏的舞蹈﹐究竟是什麼樣的東西。

聽說他與天明、德貞組成的香港舞台設計公司有一個貨櫃計劃﹐我們就從那裏開始。

劇場 Theatre

CY:  聽說你正在做一個好像什麼西九貨櫃計劃的事情﹐想問那是什麼來
       的﹖

CW: 其實不是我搞的﹐一來我們(香港舞台設計公司)沒有資源﹐所以是不可能搞到任何事情；只是有人覺得我們提出的這個概念很好而用了﹐所以我們不是搞手﹐但概念是從我們而來的。

在一年半之前﹐我和韓梅要回陝北大約十天﹐發生了一個小故事。因為想讓在陝北的韓梅父母跟在香港的韓梅平時可以視像見面﹐所以我們買了一部手提電腦及申請了上網等的事﹐又因為他們不懂打中文﹐所以我們去買了一個手寫板。我們去了當地一間很落後的電腦店﹐找到一個五十元的手寫板﹐但它是集香港所有手寫板的工能於一身﹐好快好用﹐用得很開心。家對出就是黃土高原﹐都是黃泥﹐我忘了那時做了些什麼﹐之後韓梅媽媽說了句：你不要搞它啦﹐這裏永遠都是這樣的。手寫板和媽媽在黃土高原的那句話令我醒了﹐雖然離開香港只是十幾天﹐但因為什麼都沒法做﹐反而令我想到一件事﹐我們表演界和那手寫板是一樣的﹐可能自從曹誠淵第一個覺得現代舞可以在香港發展﹐由開始時用自己的錢到有政府的資金後﹐我們所有人都跟着這位前人的方法去做演出﹐然後我們香港投放藝術的資金愈來愈多﹐申請資金的手法愈來愈利落﹐宣傳手法也愈來愈好﹐但卻忘了傳達訊息才是手寫板真正的意義。我們現在就像一個山寨工廠﹐把太多時間投資在製作的前面。我在想為什麼是這樣的呢﹐為什麼劇場的租金是這麼貴﹐做一個演出是這麼難。

我自己本身是很不認同西九項目的﹐香港已經有很多劇場﹐不應該再建新的﹐反而要去發掘一些已有的地方去做表演場地﹐我想學校的theatre是可以做到的。香港大中小學加起來大約有一千多間﹐它們的theatre有些是非常好的﹐如果將現有的資源運用在培育人才﹐包括學校裏的營運﹐及學校與社區聯繫的人才﹐香港的劇場生態將會完全改變。我們有個朋友天明﹐他工作的那間學校其實已經是一間很開放的學校﹐但學校有自己多年來建立的規則﹐要打破一點也不容易﹐很多事情是我們外人覺得很容易 –– 你星期六日開門給我們做演出﹐到星期一將場地還給學校 –– 但其實並不是這麼簡單。

那我在想﹐在學校與政府的theater中間放一個盒﹐而那個盒是一個minimal的劇場的原形。那個劇場也令我想起前進進﹐當時在牛棚開始做了第一個自己的theatre﹐那個theatre可以放火可以放水﹐什麼都可以做﹐但如果牛棚劇場被遺棄在那裏之後﹐就會像一個孤島被留在那裏﹐他們將資源投資在自己的theatre﹐不能帶走﹐所以現在牛棚好像只剩下前進進﹐可能他們都不想這樣﹐但theatre是固定的。那我就繼續想﹐我用了葵青black box theatre去想﹐它原來是一個6 x 6米的空間﹐而那個貨櫃當它打開後也是一個6 x 6米的空間﹐但當它揩埋後就是一個可以用貨櫃運走的theatre。如果我將這個東西放在一個我很想打開的地方﹐就是正正放在學校theatre的門口﹐它所佔用的空間可能只是一個平時很少用的小地方。我很想藉着這東西﹐像罐頭刀般打開中學大學禮堂的門。

而到最後﹐我覺得看演出是不應該附這麼貴的票價﹐也不需要全香港的人來看﹐可能開始是圈內的人來看﹐再到身邊的朋友、親戚或市民來看﹐舞蹈才會有機會﹐所以那個貨櫃計劃的名字叫「」(粵音ngau6﹐意思：東西放在一旁讓它發酵或自然發展的過程)。

CY:  「」一些東西出來﹖

CW: 像芝士、腐乳都需要「」﹐但香港是沒有地方「」﹐太貴了﹐沒有可能在theatre裏排舞﹐到入台那七天才見﹐所有效果都只是在腦中自己想﹐就像我用牛奶輕輕搖幾下就告訴人這就是芝士﹐或我拿着剛切出來的豆腐﹐掉進一些酸水後就告訴人這就是腐乳一樣﹐香港是沒有辦法「」東西的﹐但我覺得我們需要這個空間。所以那次我從陝北回來之後﹐就跟天明和德貞講貨櫃這件事﹐講了很久﹐但最後不了了之﹐因為造一個貨櫃要十幾廿萬﹐沒錢。直至天明這個天才幫公司找到一個項目做﹐而那個項目需要在葵青劇院裏做一個佈景﹐就這樣我們就有錢造第一個貨櫃﹐之後繼續講﹐到半年前﹐這個貨櫃終於去到兆基創意書院﹐在它們的theatre門外﹐有一個叫「」的theatre正在發生一些事情。往後發生什麼事我也不知道﹐但我想我們這一輩是時候去做一些另外的東西﹐而這應該跟社區要有多些關係﹐也許我們直接跳進了high art﹐但其實high art是需要由low art或base art﹐一些很民間的東西慢慢「」到high art。也許CCDC(城市當代舞蹈團)有這個能力在開始創作時就變成high art﹐但像我們的平民﹐如果一開始就這樣做的話﹐其實等於抱着一柸牛奶走來走去﹐希望它會變成芝士一樣難﹐所以我覺得這個方法是不可行的。那個大陸手寫板很快會被取代﹐那些廠很快會去模仿別的東西﹐但我希望香港不是這樣﹐所以我就想做到貨櫃這個概念出來。

CY:  在過程中可有什麼實際困難﹖

CW: 好困難﹐我們是沒有next step﹐亦不知道下一步該什麼走。好像我們想做那貨櫃﹐但我們沒錢﹐到我們有錢造﹐我們亦無地方放。我和我們第一個貨櫃編舞Max﹐很早之前去了港鐵沿線外面的空地看﹐它們上面寫着政府用地﹐而那些地方其實是極之大﹐包括美孚新邨和南昌對出。那些地方我該如何放那個貨櫃呢﹖根本近乎無可能﹐實際問題就是無法解決﹐但如果你問我如何解決困難﹐就是不斷跟別人講﹐好像我見到你﹐我會跟你講我想這樣做﹐到後來﹐原來有些有能力的人會幫助解決到。這個貨櫃將會放在西九裏面﹐這不是因為我們突然有什麼能力﹐是因為當你不斷跟人講﹐會有些人覺得這是可行﹐而那些人有能力可以做到。

對我來說﹐貨櫃這個計劃已經完結了﹐但真的很想用餘下時間將學校禮堂這道門打開。我覺得不是單單表演這麼簡單﹐如那些菲律賓女傭﹐或其他不同國籍的人﹐她們是因為我們而過來香港﹐在假日她們會到戶外去﹐那些圍在一起其實就是表演的原本形態﹐跟溝通有關﹐但因為我們看演出要買票入場﹐那溝通就這樣被中斷。不是在演後藝人談每人問一條問題﹐而是應該在之前有一個很巨大的表演空間﹐而這表演空間是散佈在香港的任何角落﹐這樣香港的藝術才有機會去到真正的high art。